設(shè)計(jì)非凡的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館
來(lái)源：http://finance.sina.com.cn/money/collection/comment/20090408/21376078634.shtml作者：北美購(gòu)房網(wǎng)時(shí)間：2016/1/9
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1937年，國(guó)會(huì)決定把位于國(guó)家美術(shù)館東邊的一塊梯形地塊留作將來(lái)美術(shù)館擴(kuò)建之用。有著古希臘建筑風(fēng)格的美國(guó)美術(shù)館(西館)向來(lái)是華盛頓人心目中的藝術(shù)圣殿。鄭重其事的擴(kuò)建計(jì)劃(東館)直到1968年才在保爾·梅隆提供資金的支持下，由貝聿銘擔(dān)綱正式展開(kāi)。歷時(shí)十年，華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館(Eastwing of National Gallery,Washington D.C。)于1978年落成。
貝聿銘，這個(gè)名字始終代表著一種用簡(jiǎn)潔利落的建筑語(yǔ)匯撰寫(xiě)下的個(gè)性鮮明的現(xiàn)代派建筑立場(chǎng)。他的作品堅(jiān)持建筑融合自然的觀念，內(nèi)部空間的精妙分割最令人回味彌久。
與環(huán)境握手言歡
東館位置特殊，東望國(guó)會(huì)大廈，西望白宮，附近多是古典風(fēng)格的公共建筑。西館的擴(kuò)建，既要與之保持延續(xù)與呼應(yīng)，又不能墨守成規(guī)，同時(shí)還要令這塊3.64公頃的梯形土地物盡其用。
貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。
為了達(dá)成與西館似與不似的旨趣，東館同樣采用了田納西州的大理石來(lái)做飾面，甚至墻面分格和分縫寬度都保持與西館相同，使得貝氏標(biāo)志性的立體幾何塊面的建筑增添了溫婉柔和的氣質(zhì)。
奇思妙想連東西
出了植物園，我們沿著賓夕法尼亞大道一路往西，沿著幾何形的建筑體走了半圈，找到了位于建筑西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中的入口。據(jù)說(shuō)，設(shè)計(jì)師經(jīng)過(guò)精確計(jì)量，令展覽館入口的中軸線與西館的東西軸線的延長(zhǎng)線重合，以表明兩者的聯(lián)系。這種若明若暗地隱喻西館的手法一旦被揭示，令人擊節(jié)。
盧浮宮前的玻璃金字塔一度令愛(ài)古不愛(ài)新的巴黎人鬧心，事實(shí)上，早在設(shè)計(jì)東館的時(shí)候，貝聿銘便令自己的金字塔情結(jié)表露無(wú)遺。東西兩館之間，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)全部用鵝卵石鋪砌成的小廣場(chǎng)，廣場(chǎng)中央布置噴泉、水幕，還有五個(gè)大小不一的三棱錐體，正是盧浮宮前的縮小版。在此之下，便是連接?xùn)|西兩館的通道。參觀者可于此乘自動(dòng)步道自由往來(lái)于東西兩館。
讓光線創(chuàng)造設(shè)計(jì)
從西大門進(jìn)入東館，這個(gè)等腰三角形建筑的中央大廳高挑明亮，自然光從1500平方米大小的天棚上傾瀉而來(lái)。廳內(nèi)布置樹(shù)木、長(zhǎng)椅，上方懸掛著出自抽象藝術(shù)家亞歷山大·卡爾德(Alexander Calder)之手的紅色翼狀裝飾物，如同四季不敗的紅楓氣韻生動(dòng)。
以此三角形大廳作為中心，不同高度，不同形狀的平臺(tái)、樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，而自然光也經(jīng)過(guò)天窗上分割成不同形狀和大小的玻璃鏡面折射后，落在由華麗的大理石筑就的墻面、天橋及平臺(tái)上，柔和而浪漫。熱愛(ài)藝術(shù)的人們通過(guò)樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室，博物館彌漫著某種優(yōu)雅而又親切的氣氛。
行走其間，如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品一般。如同當(dāng)初館長(zhǎng)對(duì)設(shè)計(jì)師的要求，東館給人的感覺(jué)既不過(guò)于莊嚴(yán)，類若神殿；空間分割靈動(dòng)，避免了大而無(wú)當(dāng)，使人疲乏。
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