世界著名爵士——芝加哥爵士樂
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芝加哥爵士樂是20年代初在芝加哥的地下酒吧里發(fā)展出來的早期爵士 樂，它經(jīng)常被泛指為白人小型樂隊(duì)吹的爵士樂，如知名的奧斯汀高中 幫(Austin High Gang)成員 ：吉米麥克波特 蘭(Jimmy McPortland)、巴德 佛瑞曼(Bud Freeman)、Frank Teschemacher和其它人所吹的音樂。此外 ，這時(shí)期的畢 斯 拜德貝克(Bix Beiderbecke) 和艾迪.康頓(Eddie Condon) 等人也甚具代表性。
芝加哥是著名的爵士之城，大家對(duì)芝加哥的爵士樂手是否有所了解呢？今天小編就為大家介紹一個(gè)傳奇的爵士樂鼓手——杰克·德約翰內(nèi)特。
用個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔�，傳奇鼓手杰�?middot;德約翰內(nèi)特（Jack DeJohnette）在2013年芝加哥爵士音樂節(jié)上組的這支夢(mèng)幻之團(tuán)，可以用爵士樂的“縱貫線”來形容。
芝加哥，爵士樂之城，早在上世紀(jì)20至30年代，黑幫和爵士樂便是城市的兩大風(fēng)景，聲色犬馬總是密不可分，而隨著黑幫的衰落，芝加哥爵士樂的風(fēng)頭也逐漸被東西海岸的紐約和洛杉磯蓋過。直到70年代，鋼琴手默哈爾·理查德·艾布拉姆斯在芝加哥組建創(chuàng)新音樂家聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱AACM），標(biāo)榜“偉大的黑人音樂，從古早到未來，通過自由/即興爵士的手段，從非洲部落音樂汲取靈感，在歷史和未來之間尋找到一條新路，重新奠定了芝加哥人在爵士樂中的重要地位。
杰克·德約翰內(nèi)特是芝加哥人，在他50年的爵士生涯里，風(fēng)格頗為龐雜，他是作為小號(hào)天王邁爾斯·戴維斯的御用鼓手而為世人熟悉，在戴維斯開創(chuàng)融合爵士流派的不朽功業(yè)中，杰克當(dāng)仁不讓居功至偉，他70年代在ECM公司的一系列錄音非常出色，超越融合爵士，將更多的當(dāng)代爵士樂的元素融合于一體。
芝加哥爵士音樂節(jié)在2103年邀請(qǐng)杰克打頭陣，并希望他組建一支夢(mèng)幻軍團(tuán)。他不負(fù)眾望，五重奏組個(gè)個(gè)鼎鼎大名，包括AACM的創(chuàng)始人默哈爾·理查德·艾布拉姆斯，AACM頭牌樂團(tuán)芝加哥藝術(shù)團(tuán)的管樂手羅斯科·米歇爾，另一支AACM名團(tuán)空氣的薩克斯手亨利·斯利達(dá)吉爾，以及稍晚出道的芝加哥人、低音提琴手拉里·格雷。
音樂節(jié)用再聚首的概念包裝這支組合，但事實(shí)上，在橫跨50年的樂手生涯里，他們從沒有一起登臺(tái)過。如果真要說什么能把他們維系在一起，就只有芝加哥同鄉(xiāng)的身份以及彼此的惺惺相惜。表演的7支曲子，總體上當(dāng)然是屬于自由/即興范圍的，卻在個(gè)體上各有側(cè)重，從徹底自由爵士化、各位互飚即興獨(dú)奏的《10分鐘》，到AACM還魂附體的《吟頌》，到頓悟靈性的室內(nèi)樂化的《這個(gè)》，再到調(diào)性爵士穿插繚繞甚至是復(fù)刻波普式樣的《時(shí)光博物館》，五位樂手雖是首次組團(tuán)，也只有在臺(tái)上一次而過的表演機(jī)會(huì)，但憑借各自老江湖的本色，配合得相當(dāng)出色，在放肆的個(gè)人獨(dú)奏和緊密的重奏對(duì)話之間游刃有余，某些片段聽得落葉翻飛漫天卷舞，一轉(zhuǎn)眼又一葉皆無、滿目清凈。
本來，以為這場(chǎng)演出會(huì)是對(duì)AACM的一次充滿深情的回憶，風(fēng)格上當(dāng)然會(huì)被定位于此，聽下來倒不完全被局限在這個(gè)流派和這種懷舊中，五位老漢，將音樂的時(shí)間先拉長(zhǎng)延伸，非但將更為傳統(tǒng)的爵士樂的元素放置在了他們的演奏中，同時(shí)也用自己的新的理解，將音樂的視野,憑借自己的反復(fù)糅合多元組合，開闊到了他們從未嘗試的未來，由此，即興音樂對(duì)于聲音可能性的探索，這一本質(zhì)命題被完美地加以詮釋，聲音的疆界得到了拓展。
夢(mèng)想既然實(shí)現(xiàn)了，那么就好好聽一聽。
ECM今年出版了這張現(xiàn)場(chǎng)作品《芝加哥制造》，在我看來，也算是他們近年最拿得出手的一張現(xiàn)場(chǎng)唱片，最近一年，ECM的唱片質(zhì)量有所提升，希望他們保持水準(zhǔn)，寧缺毋濫。
希望以上信息能夠?qū)ο矚g爵士樂，喜歡杰克·德約翰內(nèi)特的大家?guī)韼椭?/span>
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標(biāo)簽：芝加哥爵士
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