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邁克爾曼也許并不是一位一流商業(yè)電影人，但卻是我非常欣賞的一位風(fēng)格導(dǎo)演，用非常man來形容他的電影風(fēng)格是比較恰當(dāng)?shù)�。他的電影作品通常都在兩個(gè)男人之間展開故事，散發(fā)著強(qiáng)勢和硬朗，比如《盜火線》，比如《驚爆內(nèi)幕》，比如《借刀殺人》。不過到了《邁阿密風(fēng)云》一切卻有了不同，盡管影片依然有兩位男主角，不過在兩者之間卻不再有火花，所以影片也沒有能帶來多少反響。

《邁阿密風(fēng)云》在美國的票房很糟糕，導(dǎo)致這種結(jié)果有很多的因素，未必全是影片質(zhì)量的緣故。邁克爾曼是個(gè)極度追求風(fēng)格的導(dǎo)演，雖然他執(zhí)導(dǎo)的大多是商業(yè)題材，但是有時(shí)候由于個(gè)人過分追求風(fēng)格變化，往往會(huì)令影片變得十分小眾，所以在電影票房上他是個(gè)不穩(wěn)定的元素，有可能大賺也極有可能大賠。個(gè)人非常喜歡他的上一部作品《借刀殺人》，非常欣賞他對整部影片情節(jié)的設(shè)計(jì)和場面調(diào)度，影片的每個(gè)細(xì)節(jié)都值得咀嚼�！哆~阿密風(fēng)云》與《借刀殺人》一樣在初始階段略顯沉悶，不過《借刀殺人》在后面是漸入佳境，所以我也同樣期待《邁阿密風(fēng)云》，不過最終卻是令我失望。

導(dǎo)致失望的主要原因就在于故事的散漫和人物的薄弱，一部成功的商業(yè)電影必須能夠時(shí)時(shí)刻刻吸引住觀眾的眼球，令他們不忍停頓，就象看劇集《24》那樣。影片《邁阿密風(fēng)云》改編自二十多年前同名熱門劇集，同樣曾由邁克爾曼編劇，所以說電影版的《邁阿密風(fēng)云》就象是他多年來想要圓的一個(gè)夢。而且功成名就的今天他有更多的自主權(quán)，更可以按照自己的想法來打造這部影片。不過重新由他編劇的影片卻沒有當(dāng)年編劇的電視劇那樣大紅，真的是時(shí)過境遷觀眾口味大變樣，警察與毒犯的題材在二十年前可能大受歡迎，而如今卻早已犯濫成災(zāi)。不知是因?yàn)檫~克爾曼過分追求寫實(shí)風(fēng)格還是另有原因，邁克爾曼沒有能夠與時(shí)俱進(jìn)加入更多新鮮元素，使故事變得更為曲折驚險(xiǎn)，而是老套的直敘缺乏起伏。

情節(jié)上平鋪直敘，影片沒有能帶給觀眾任何緊張感，和上一部《借刀殺人》的步步殺機(jī)的緊迫感覺相去甚遠(yuǎn)。更重要的是邁克爾曼作品中最精彩的男人對峙完全不見了，象《盜火線》中羅伯特迪尼羅與阿爾帕西諾，象《驚爆內(nèi)幕》中阿爾帕西諾與羅素克洛，象《借刀殺人》中湯姆克魯斯與杰米�？怂�，而在《邁阿密風(fēng)云》中柯林法瑞爾與杰米福克斯更本沒有什么火花可以碰出來，這兩個(gè)男人是平行線沒有交集。我以為在《借刀殺人》中表現(xiàn)出色的奧斯卡影帝杰米福克斯應(yīng)該能在邁克爾曼的新片中大展身手，事實(shí)上這次配給他的角色根本沒有什么發(fā)揮的余地，重心基本上在柯林法瑞爾身上。

如果男人的對手戲沒了，難道說邁克爾曼想要變變花樣，搞搞男人與女人的精彩對峙不成。所以我便期待愛爾蘭小子與中國美女之間的“PK”，一開始鞏俐在影片中登場還頗顯出某種干練，以為在兩人之間要上演控制與反控制的游戲，但故事往后發(fā)展卻讓鞏俐完全變成了花瓶。在影片中鞏俐的職業(yè)女性的行頭很颯，而且表演也不錯(cuò)，不過導(dǎo)演卻并沒有讓她塑造一個(gè)狠毒的女人，而是讓她成為一個(gè)被法瑞爾俘虜?shù)呐�人，一個(gè)被愛情沖混頭腦的毒犯當(dāng)然就沒法和法瑞爾形成對峙了，真正的大反派卻是另有其人。所有應(yīng)該對立激化的矛盾全都不存在，這實(shí)在讓人有些泄氣。而作為法瑞爾與鞏俐之間的愛情也是靠一場場激情戲締造出來，可以除卻這些戲兩人之間還是缺少其他的交流，包括某些復(fù)雜的情感也都被草草收場。唯一值得一提的情感亮色是法瑞爾最后放了鞏俐，很有些《盜火線》中警匪間惺惺相惜的味道，不過這次將友情改作了愛情，正所謂為愛放一條生路。

不過影片并非全無可取之處，正如前面所說的邁克爾曼是個(gè)極度追求風(fēng)格的導(dǎo)演，所以《邁阿密風(fēng)云》便是他獨(dú)特風(fēng)格的作品。在《借刀殺人》中他已經(jīng)開始使用DV拍攝，而這一次他更是大膽地采用自然光不加修飾的畫面來拍攝影片，整部影片呈現(xiàn)出與大部分影片不同的寫實(shí)風(fēng)格。在搖晃的鏡頭下人物和場面都顯得非常之樸素，讓觀眾幾乎以為是在看一部紀(jì)錄片，影片末尾處那場激烈的槍戰(zhàn)更是逼真，爆頭濺血仿佛就發(fā)生眼前。這種粗糙樸素的極致風(fēng)格與大部分傳統(tǒng)影片的唯美畫風(fēng)完全不同，雖然個(gè)人非常喜歡這種有創(chuàng)意的拍攝手法，但是對絕大部分的觀眾而言未必會(huì)習(xí)慣這類風(fēng)格，這是和《夜宴》這類精雕細(xì)琢的中國大片完全背道而馳的風(fēng)格。

面對沒有經(jīng)過修飾的寫實(shí)畫面，對于已習(xí)慣于精美如油畫般電影畫面的觀眾來講，缺少華麗特效的自然風(fēng)格未必不是一種折磨，因?yàn)樗麄兊囊曈X已經(jīng)不太能接受太純粹的粗糙畫面。邁克爾曼的這種嘗試實(shí)在不適合用在如此大成本的影片上，這畢竟是在考驗(yàn)觀眾的接受程度，這樣的冒險(xiǎn)又如何能期望能得到所有觀眾的認(rèn)同呢？加之劇本自身又不夠精彩，演員們又沒有被完全開發(fā)出來，票房的失利似乎也在情理之中。

影片雖然從整體上來說是失敗，不過如果當(dāng)作一種先鋒實(shí)驗(yàn)電影的嘗試，影片在技術(shù)風(fēng)格上有著獨(dú)特的魅力，很有可能成為某類動(dòng)作影片的學(xué)習(xí)教材。不過價(jià)值1.25億美元投資的教材也實(shí)在太過昂貴，只怕令環(huán)球影片公司大為光火，也讓邁克爾曼以后的拍片計(jì)劃會(huì)大受阻礙，沒有商業(yè)上的成功在好萊塢也是不易居的。